2007年12月23日
双排球運動
朋友之邀,到南投羅娜村過耶誕
初次造訪這個號稱全國最大的山地部落。
進到村子,很快發現短短七、八百公尺斜坡路上,分別有兩座教堂,兩座排球場。
早早已有平地攤販陸續上山設攤,賣聖誕糖果、臭豆腐、冬季暖被等 …
平常外地工作村民,幾乎這時都已返鄉,三兩各聚,許多長輩、阿姨們就坐在村子主幹道兩旁閒聊。球場上則擠滿各鄰自由組隊的比賽球員,第一次看到這樣的排球賽事,比賽過程有別正式規則,在這裡,球場上容許兩顆球同打,而且人數不拘(但得維持雙方均等),吹哨後熱絡紛紛人聲喲喝。
朋友說這在很早以前就已變成羅娜的聖誕節傳統,並在附近部落久美、望鄉都是如此。
双球上場,是為了讓大家有球打。
因此拍下這張有趣畫面。
朋友說這在很早以前就已變成羅娜的聖誕節傳統,並在附近部落久美、望鄉都是如此。
双球上場,是為了讓大家有球打。
因此拍下這張有趣畫面。
2007年12月21日
2007年12月16日
巨大回聲
少有長途步行的機會。
就算有也前後相連,遠遠的前方有邁開步伐的朋友,落後的則三兩聊天著,一個人步行的機
會反而彌足珍貴。
記憶中一個人步行的經驗,只在國外旅行時候發生,也因此成為值得回味的部分。
在長途步行過程,所感受的,不是外在的聲響而是關於自己的,身體的,巨大回聲。
這類回聲的樣態,事實上類似我們陷入仔細閱讀的狀態,這時候,書中文字開啟說話能力。
步行者一方面對外在事物的不斷變遷作出因應同時身軀勞動、血液快速循環、呼吸濃重…
內心在這時,反而不知不覺進入與自己對話的狀態,經驗、思索、外在世界的觀察,化為話
語嗡然耳鳴。
藉由步行,
我們有了與世界和自己更為接近的機會。
圖為為吳明益〈步行以及巨大的時間回聲〉文章所繪,關於蘇花海崖以及步行過程中路旁巧遇的月鼠。
2007年12月10日
2007年12月4日
縱谷秋冬野菜圖卷
玉萍問我說,寫下這篇文章同時,會不會額外想念花蓮
關於風情、地景回憶包裹而來!
其實,能不想念是難的。
————
縱谷秋冬野菜圖卷 原載 O'rip 10
文⊙Aits
田與田間
翻開縱谷野菜長卷,秋冬之際反而不是蕭索。
12月樹豆剛採摘曬乾,收割的田地,稻草基部還札在畝壟裡黃澄澄一列一束,近幾年農人們流行打田後大把撒上油菜花、波斯菊、太陽麻…種籽,綠肥兼發展促進,舖展奼紫千黃花海景觀。
12月樹豆剛採摘曬乾,收割的田地,稻草基部還札在畝壟裡黃澄澄一列一束,近幾年農人們流行打田後大把撒上油菜花、波斯菊、太陽麻…種籽,綠肥兼發展促進,舖展奼紫千黃花海景觀。
而在過去,卻是趁這時,曠野猶留燒完稻草梗的焦煙,間隙各處卻已冒著苗兒青綠,走進收割機留下的崎嶇乾硬田土,新長的hinalumay(希那魯麥)聚成一片, hinalumay中文叫做山芥菜,生長快的開出細小黃花,掐一把回家,炒成柔嫩清脆,阿美族媽媽說這是收穫田裡才有的額外賞賜,一年兩獲區域想當然爾兩次機會,入冬秋末這期又比春耕收穫該次美味。
除了山芥菜,還有稱為O’bow(苞)的小葉碎米薺,O’baw一年一度,稀疏長在較為潮濕的田埂側邊,採的時候稍嫌瑣碎,帶回家仔細開水洗淨冰鎮,餐桌上三拗兩折蘸著醬油吃,入口時微細辛辣蔓延,口感像野了些的蘿蔔嬰,無怪乎有人稱為阿美族的哇沙米(山葵)。
野地所有可食之菜,沙漠仙人掌般久逢甘霖,約齊收割田裡旦夕成花,昭和草(山茼蒿)、龍葵、山萵苣、紫背草、野莧、刺莧、藜、鵝兒腸…等,繽紛抽長分蘗繁星開花綻放,有些辛勤農家則趁休耕這時產生的新荒地,播下芥菜、油菜、高麗菜等十字花科,或萵苣、茼蒿、苦苣等菊科農作,這些短期(臨時性)的菜圃野撒野長毋須特別照料,如果我們將人為播種者稱做「家菜」,天然自長者叫作野菜,「家」菜和「野」菜相提,芥菜還有山芥菜,萵苣還有山萵苣,茼蒿還有山茼蒿,一家一野兩兩捉對竟然相映成趣,粗野鮮嫩炒食煮湯方式不一,構成秋季餐桌上口感豐富的層次光譜。
秋冬當令葉菜竟比春夏更為繁多,天清氣爽野菜生長,新城砂壤旱地蕃薯田間冒出莧科龍葵,吉安收割芋頭後整理的芋柄(梗),壽豐東華遍地紫背、昭和草,南平溪口hinalumay,縱谷裡很多阿美族媽媽各自擁有自己的野菜採摘地圖。
而早自夏末,各家家屋旁邊則已種下眾多藤蔓豆子、綁上棚架,鵲豆、肉豆、翼豆、米豆…十月陸續已可輪流採摘直到隔年春天,秋冬是神奇時光,院裡可能還有高麗菜苗、嫩白蘿蔔,而這些作物,會在歷經霜寒後更顯甜美。
市場與餐桌
品嚐野菜的方法人各互異,市區南郊阿美族人開設的牛巴達,在牛肉湯裡涮上龍葵,或大把大把綜合野菜放入煮到軟爛,光復紅瓦屋則端出炫麗野菜拼盤沙拉,川燙過的翼豆斜切,鋪開芒草心、半熟青木瓜等,淋上獨特醬料風味卓絕。
在家自備的話,可能下午單車散步你已採回一大把認得的野菜,若沒有則可到遠近馳名的黃昏市場,那兒兩排阿美族媽媽已辛勤從野地幫你採摘揀好各種野菜羅列,不懂名稱吃法還能現場討教,一般人或許吃膩了薑母鴨、放題(吃到飽)火鍋,一桌這樣的野菜當令食材,量不在多,搭配十字劃好濕香菇、拇指粗切條白蘿蔔、麻將牌稍小些的芋頭塊、白豆腐,以及三兩盤前述濃綠青翠不一野菜,鍋蓋掀開後,煙氣氤氳各各式樣邊吃邊放,菊科野菜微苦,十字花科微辣,豆腐綿密、香菇清柔,Siabu燙熟品嚐,自在暖心。
2007年11月18日
2007年9月29日
2007年7月25日
豐年海洋之歌
夜市菜車販賣的專輯
18屆金曲獎入圍了一張陌生專輯,歌手于嘉珍,阿美族籍,金欣唱片發行。為此有人抨擊,認為評審太過冷門邪僻。事實上,原住民音樂創作,長久來一直擁有自成一套的出版發行管道,于嘉珍、潘金松、夏國星、盧靜子等人,均可稱得這片領域歌壇的長青樹,有人接連灌錄了近40張唱片,有人平常在部落開設海產店,卻身為名聞遐邇歌手長達廿餘年。
其實早於一九九五年,水晶唱片何穎怡,即試圖重新勾勒這片原住民音樂論述,一系列「來自台灣底層聲音」的企劃,嘗試將原住民近代音樂史的整理詮釋,還諸原住民本身,異於過去民族音樂學者采集收錄民歌,特別著意仄律、講究正統傳承(1943年日籍音樂學者黑澤隆朝等人進行第一次民歌採集、六O年代許常惠、呂理政等前輩,展開台灣第二次民歌採集運動等),這些原本不被認為入流的,透過夜市攤子、部落菜車販售,盛行於部落慶典歌舞和卡拉OK點播曲等…凡此種種,竟神奇生動地讓我們進一步明晰聽見,重新拼湊普羅大眾長久陌生卻蓬勃的原住民庶民音樂圖像,讚嘆其旺盛生命力,何將日據時代以降原住民的創作歌謠,概分為教會聖歌、林班工作歌謠、那卡西情歌、救國團創作、民歌運動等幾大類,多樣的曲風變化、詼諧或自嘲的內容填詞、詠歎調等,透過這些音樂表現,儼然讓我們窺見一部原住民社會情境變遷的近代史。
豐年海洋之歌
時序進入七月開始,花東地區由南往北,稻田沸沸揚揚收割,穀物釀成新醅,海岸與縱谷的部落,緊接著邁入豐年祭典時節,炎熱避無可避。過去,這樣日子由祭司和長老們商議決定,各部落自有典故、祭儀、服飾,和歌舞…鈴鐺叮珮,並負感恩、除喪、慰藉、傳承、聯誼等功能。豐年祭前,需得眾多準備事宜,年輕男子齊聚會所,白天伐木結蘆,晚上練習吟唱祭歌,女子們則在家春米製糕、補綴衣裳…。
豐年祭舊稱Malikud或Malaliki,前者是團結過河,後者為手牽手圈圈跳舞,有些地方稱Ilisin,直接指節慶,Ilisin即為阿美語節慶的總稱。事實上豐年祭不該對比為漢語的「過年」,傳統阿美族社會,一年365日即有200多日置身祭典,不誇張,祭典本身就是年中行事,春耕夏紜秋收冬藏,舉行了A接下來B,B舉行完了之後是C,人們準確無誤與時推進,嚴冬感到春暖當夜,祭祀祖靈後即將粟種播下,田地開墾後青年男女齊聚跳舞,象徵性將田土踩實企盼粟苗快速生長,捕魚祭則在小米收割入倉後,捕鳥節提醒眾人換工團體互相犒賞,一年一度。
缺乏曆法記載下人們生活如此,祭典本身深具意義,後來有了曆法,卻逐漸觀光化了,官方強勢介入安排下,豐年祭變成豐年節,祭歌淪為迎賓舞,令人難免憂心,不再有迎靈、宴靈、送靈程序了,場面充斥剪綵、致詞、餐聚、散會,熱哄哄鬧非凡。
二OO三年,坊間出現一首豐年海洋之歌,這首歌迅速風靡各豐年舞場,成為大小部落熱衷的開場舞碼。令人訝異的,這算是阿美族民歌的卓絕傳播?編舞人員相濡以沫?
燠熱暑氣隨著太陽隱沒中央山脈另端而逐漸散去,燈光亮起,音響嗡嗡斷續地測試,上千人黃昏的時候湧進廣場。眾多準備事宜之後,海洋之歌節奏伊始,首先是一小段正式沈寂,領舞的舞者交疊手臂,跨步在前,腰微彎,旋律流淌出來…,嗣後舞者的腳跟翹起,後仰…,這是整首歌曲的魅力所在,四個八分音符過後,節奏明朗輕快起來,變成交踏地、跳躍地、繁複地、愉悅地各式肢體擺動,現場歡聲…。歌謠末了,舞者再次串成一排,攜手,微微前傾、後仰,彷彿方才發生的所有熱絡這時重新擱下,回復和緩的呼吸,一吐一吶,純淨月光。
海洋之歌其實提供了前後的兩段沈寂,呼吸俯仰,的確我們需要這樣的沈寂,現在的豐年祭程序,現在的阿美族處境,需要這麼一小段安靜,只有安靜沈寂,才提供了進步再生的力量。海洋之歌透露著這點,因為這點的魅力而擄獲人心。歌舞酒月,這首歌風靡了花東縱谷海岸大小部落,五年,或許更久。
18屆金曲獎入圍了一張陌生專輯,歌手于嘉珍,阿美族籍,金欣唱片發行。為此有人抨擊,認為評審太過冷門邪僻。事實上,原住民音樂創作,長久來一直擁有自成一套的出版發行管道,于嘉珍、潘金松、夏國星、盧靜子等人,均可稱得這片領域歌壇的長青樹,有人接連灌錄了近40張唱片,有人平常在部落開設海產店,卻身為名聞遐邇歌手長達廿餘年。
其實早於一九九五年,水晶唱片何穎怡,即試圖重新勾勒這片原住民音樂論述,一系列「來自台灣底層聲音」的企劃,嘗試將原住民近代音樂史的整理詮釋,還諸原住民本身,異於過去民族音樂學者采集收錄民歌,特別著意仄律、講究正統傳承(1943年日籍音樂學者黑澤隆朝等人進行第一次民歌採集、六O年代許常惠、呂理政等前輩,展開台灣第二次民歌採集運動等),這些原本不被認為入流的,透過夜市攤子、部落菜車販售,盛行於部落慶典歌舞和卡拉OK點播曲等…凡此種種,竟神奇生動地讓我們進一步明晰聽見,重新拼湊普羅大眾長久陌生卻蓬勃的原住民庶民音樂圖像,讚嘆其旺盛生命力,何將日據時代以降原住民的創作歌謠,概分為教會聖歌、林班工作歌謠、那卡西情歌、救國團創作、民歌運動等幾大類,多樣的曲風變化、詼諧或自嘲的內容填詞、詠歎調等,透過這些音樂表現,儼然讓我們窺見一部原住民社會情境變遷的近代史。
豐年海洋之歌
時序進入七月開始,花東地區由南往北,稻田沸沸揚揚收割,穀物釀成新醅,海岸與縱谷的部落,緊接著邁入豐年祭典時節,炎熱避無可避。過去,這樣日子由祭司和長老們商議決定,各部落自有典故、祭儀、服飾,和歌舞…鈴鐺叮珮,並負感恩、除喪、慰藉、傳承、聯誼等功能。豐年祭前,需得眾多準備事宜,年輕男子齊聚會所,白天伐木結蘆,晚上練習吟唱祭歌,女子們則在家春米製糕、補綴衣裳…。
豐年祭舊稱Malikud或Malaliki,前者是團結過河,後者為手牽手圈圈跳舞,有些地方稱Ilisin,直接指節慶,Ilisin即為阿美語節慶的總稱。事實上豐年祭不該對比為漢語的「過年」,傳統阿美族社會,一年365日即有200多日置身祭典,不誇張,祭典本身就是年中行事,春耕夏紜秋收冬藏,舉行了A接下來B,B舉行完了之後是C,人們準確無誤與時推進,嚴冬感到春暖當夜,祭祀祖靈後即將粟種播下,田地開墾後青年男女齊聚跳舞,象徵性將田土踩實企盼粟苗快速生長,捕魚祭則在小米收割入倉後,捕鳥節提醒眾人換工團體互相犒賞,一年一度。
缺乏曆法記載下人們生活如此,祭典本身深具意義,後來有了曆法,卻逐漸觀光化了,官方強勢介入安排下,豐年祭變成豐年節,祭歌淪為迎賓舞,令人難免憂心,不再有迎靈、宴靈、送靈程序了,場面充斥剪綵、致詞、餐聚、散會,熱哄哄鬧非凡。
二OO三年,坊間出現一首豐年海洋之歌,這首歌迅速風靡各豐年舞場,成為大小部落熱衷的開場舞碼。令人訝異的,這算是阿美族民歌的卓絕傳播?編舞人員相濡以沫?
燠熱暑氣隨著太陽隱沒中央山脈另端而逐漸散去,燈光亮起,音響嗡嗡斷續地測試,上千人黃昏的時候湧進廣場。眾多準備事宜之後,海洋之歌節奏伊始,首先是一小段正式沈寂,領舞的舞者交疊手臂,跨步在前,腰微彎,旋律流淌出來…,嗣後舞者的腳跟翹起,後仰…,這是整首歌曲的魅力所在,四個八分音符過後,節奏明朗輕快起來,變成交踏地、跳躍地、繁複地、愉悅地各式肢體擺動,現場歡聲…。歌謠末了,舞者再次串成一排,攜手,微微前傾、後仰,彷彿方才發生的所有熱絡這時重新擱下,回復和緩的呼吸,一吐一吶,純淨月光。
海洋之歌其實提供了前後的兩段沈寂,呼吸俯仰,的確我們需要這樣的沈寂,現在的豐年祭程序,現在的阿美族處境,需要這麼一小段安靜,只有安靜沈寂,才提供了進步再生的力量。海洋之歌透露著這點,因為這點的魅力而擄獲人心。歌舞酒月,這首歌風靡了花東縱谷海岸大小部落,五年,或許更久。
2007年5月29日
盛夏紀念冊,花蓮影像風景
盛夏紀念冊,花蓮影像風景
原載O'rip 7文⊙Aits
恰如蘿拉跑出了柏林街景、艾蜜莉棲身巴黎咖啡館、哈利波特每學期推著行李衝進倫敦十字軍車站九又四分之三號月台,這些諸般影像拼貼/構築了我們身為觀影者對於這些都市場景的窺看,劇情推移賦予空間全新意義,有時我們甚至難以釐清:究竟電影因著這些風景而增色?抑或這些風景憑藉電影而雋永?如夢似幻,在巴黎蒙馬特區旅行的路途,你可曾起念就轉進那間也許有著Audrey Tautou異想女侍服務的咖啡餐館?
◇
蔚藍海岸
倘若細數曾在花蓮取景的電影或劇像,七星潭絕對名列前茅,這地處花蓮北側新城境內的蔚藍海灣,遠山淡墨迤邐,幾年前7-11就曾推出這麼一句CF文案,「花東的海,是夏天的啤酒泡沫」,這啤酒泡沫等閒輕易醉倒人,來往遊客、劇作家和導演無不前仆後繼,真實原即眾多故事上演舞台,青春恣意揮霍,公共電視《後山日先照》戲劇當年即以此處拍攝三O年代逃難的宜蘭移民上岸、滂海而居閩式合院(不過這古厝是遠赴林口借景跳接)以及住民們牽罟捕魚情節,2006年陳正道則在七星潭北段拍攝電影〈盛夏光年〉結尾戲,俊美男女主角晨霧(或暮靄?)驅車海灘,遠山亙古靜默,卻在變動波濤中,一塊長大的男主角對男主角表白,女主角一旁靜默流淚,掙扎衝突扭曲,盛夏青春三角難解戀情,對照來去浪花激起莫衷是。
揮別七星潭寬闊海岸,由北或南,蜿蜒蘇花古道、筆直台11線,這些地方則適合公路流浪電影鋪陳,這類劇情通常有著迷失徬徨都市主角,逃開(亡)冷漠疏離環境後,莫名因素來到有著蔚藍大海包容原野的花蓮,迷路、意外、偶遇…,綠野仙蹤桃樂蒂般,〈夢遊夏威夷〉、〈單車上路〉等…,末了主角重拾已然喪失的信仰價值、撫平不堪心靈創傷,獲得了全新的生命啟發。
揮別七星潭寬闊海岸,由北或南,蜿蜒蘇花古道、筆直台11線,這些地方則適合公路流浪電影鋪陳,這類劇情通常有著迷失徬徨都市主角,逃開(亡)冷漠疏離環境後,莫名因素來到有著蔚藍大海包容原野的花蓮,迷路、意外、偶遇…,綠野仙蹤桃樂蒂般,〈夢遊夏威夷〉、〈單車上路〉等…,末了主角重拾已然喪失的信仰價值、撫平不堪心靈創傷,獲得了全新的生命啟發。
縱谷阡陌屋舍
離開海邊,花蓮則為縱谷大山和稻田,漫走漫遊取景,我們絕難錯過舊名摩利莎卡(或森坂)的林田山,2005年慘遭祝融前,這兒曾是日據以降到國民政府時期的輝煌伐木山城,壘石砌成階梯,木屋閭巷炊煙相聞,在良好保存條件下,作為絕佳日治時代村莊故事場景,公視即在此拍過第一部原住民語單元劇〈誰在橋上寫字〉和連續劇《風中緋櫻》,前者講述白色恐怖文字獄迫害,太巴塱青年為主角,夾敘阿美語對白;後者則改編霧社莫那魯道抗日事件,時空搬移,拍攝當時林田山滿滿泰雅族人和日本巡佐對仗廝殺。
繁華煙花地
穿梭圍繞花蓮市區街巷的電影,相對大山大海取景,顯得勢單力薄,值得一提為改編花蓮作家王楨和小說的〈玫瑰玫瑰我愛你〉,這部堪稱七O年代鄉土文學重要作品,用戲謔、輕快手法描述花蓮溝仔尾花街底層的小人物悲喜,妓女們在高中教師開設的速成班裡學習拗口英文,引頸企盼傳聞美國大兵來訪同時大賺美鈔,當年的故事於今看來仍然前衛有趣,而作為拍攝場景之一的中華大旅社,迄今依舊矗立花蓮一心街底,寫著舊戲院名稱的黑板、老式海報、不再行駛的公車時刻表,緊鄰舊鐵道繁華商圈卻兀自散發舊時氛圍,可惜如今不敵新興各式華麗民宿已然歇業。
以上,礙於考據和篇幅有限。拍攝〈策馬入林〉的和仁海邊木麻黃林已開發為發電廠和水泥港、林田山部分建築物燒成灰燼地,磯崎國小其實早遭荒棄,電影搭景之外(之後)的實情,不禁令人惋惜感嘆…,劇情影像或許還會持續拍下去,觀眾當然更該用力看,同時,繼這篇花蓮影像漫走漫遊文章亂語胡言,也許你開始想,說不定真的可以攜帶各部電影劇照來個另類遊玩。
花蓮,當然更歡迎你來勘景。
以上,礙於考據和篇幅有限。拍攝〈策馬入林〉的和仁海邊木麻黃林已開發為發電廠和水泥港、林田山部分建築物燒成灰燼地,磯崎國小其實早遭荒棄,電影搭景之外(之後)的實情,不禁令人惋惜感嘆…,劇情影像或許還會持續拍下去,觀眾當然更該用力看,同時,繼這篇花蓮影像漫走漫遊文章亂語胡言,也許你開始想,說不定真的可以攜帶各部電影劇照來個另類遊玩。
花蓮,當然更歡迎你來勘景。
* 歷來花蓮取景影片片單
〈策馬入林〉,王童導演,中央電影發行,1985。
〈玫瑰玫瑰我愛你〉,王楨和原著,張美君導演,蒙太奇發行,1985。
〈誰在橋上寫字〉,瞿友寧導演,公共電視發行,2000。
《後山日先照》,吳豐秋原著,李岳峰導演,公共電視發行,2002。
《風中緋櫻》,鄧相揚原著,萬仁導演,公共電視發行,2004。
〈夢遊夏威夷〉,陳建利導演,活力電影發行,2004。
〈單車上路〉,李志薔導演,台灣聯通發行,2006。
〈盛夏光年〉,陳正道導演,前景發行,2006。
〈玫瑰玫瑰我愛你〉,王楨和原著,張美君導演,蒙太奇發行,1985。
〈誰在橋上寫字〉,瞿友寧導演,公共電視發行,2000。
《後山日先照》,吳豐秋原著,李岳峰導演,公共電視發行,2002。
《風中緋櫻》,鄧相揚原著,萬仁導演,公共電視發行,2004。
〈夢遊夏威夷〉,陳建利導演,活力電影發行,2004。
〈單車上路〉,李志薔導演,台灣聯通發行,2006。
〈盛夏光年〉,陳正道導演,前景發行,2006。
2007年4月25日
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